南风粤韵
广东音乐
South Breeze & Cantonese Rhythm a collection of Cantonese music
广东音乐曲艺团Guangdong Music & Folk Art Troupe
指挥李复斌
Conductor by Li Fubin
李小沛录音作品
Engineered by Li Xiaopei
风林唱片出品
春来《柳浪闻莺》，夏望《雨打芭蕉》，秋赏《平湖秋月》，冬至禅院闻钟响。
喜有锣鼓附和，怒用弦琴抚平，哀携笛箫淡忘，乐以筝阮伴歌声。
广东音乐音色清脆明亮、旋律流畅优美、节奏活泼欢快，作为“岭南三宝”之一，不论是庙堂之上、市井坊间还是海外华人聚集地，都是不可或缺的存在。“采中原之精粹，纳四海之新风，融会升华，自成宗系”，广东音乐几乎在上个世纪的中国民族乐坛上风靡了整整百年，并以砥砺复兴之势重新跨入我们的生活。
这是适合我们在任何时间、任何地点、任何场合随时打开播放的音乐。春来《柳浪闻莺》，夏望《雨打芭蕉》，秋赏《平湖秋月》，冬至禅院闻钟响。喜有锣鼓附和，怒用弦琴抚平，哀携笛箫淡忘，乐以筝阮伴歌声。总有一首，是当下的我们，总有一首，唱响我们的生活，总有一首，奏进我们的生命里。
01.大合奏《赛龙夺锦》
The Dragon Boat Race
作曲：何柳堂编配：李复斌
Music by He Liutang Arranged by Li Fubin
“赛龙夺锦”一曲，是何柳堂的祖父创作，由何柳堂从祖父的口授中接过较原始的《龙舟竞渡》形成曲谱后进行修改整理。整个创作过程四易其稿。
第一稿：柳堂把口授的《龙舟竞渡》形诸曲谱。第二稿：柳堂与陈鉴（盲鉴）在第一稿的基础上进行研究修改，由陈鉴作节奏整理（点板），其曲名改为《龙舟攘渡》。第三稿：在第二稿基础上偕同与年、少霞、陈鉴等人反复推敲，由少霞加花指（即装饰音等）。经过研究，曲名遂改作《赛龙夺锦》。第四稿：在第三稿的基础上经柳堂、与年、少霞、陈鉴等人反复雕琢，达到新的境界。于是由何与年集思广益，总其成写出完美的第四稿。
《赛龙夺锦》是根据端午民间龙舟竞赛的盛况，用朴实的写实手法，通过鲜明的前奏，精炼而简洁的乐句，把赛龙船中那种奋发向前，不甘落后的精神升华到一个光焰四射的境界，它是中华民族文化的象征；同心协心，奋发向前，正是龙传人的伟大的民族精神，因而绽放出灿烂夺目的光彩。这颗民间音乐艺术的明珠，经历何博众、何柳堂、何与年、何少霞之后，是几代人艰苦劳动的结果，是集体智慧的结晶，成为广东音乐不朽之作。冼星海作品《民族交响乐》之三、《保卫祖国》之《龙船舞》运用该曲作音乐素材。
01.小组奏《双凤朝阳》
Two Phoenixes Paying Tribute to the Sun
作曲：何柳堂编配：邓子珺
Music by He Liutang Arranged by Deng Zijun
本曲是描写中国人心中的瑞禽，它以热情欢快的旋律与双凤和鸣之声，表现了生气勃勃的大自然景象，是中华民族向往和平的真实写照。
此次演奏，用梆笛、高胡两种特色乐器，通过在乐句的对答和音色的交织，犹如两只凤凰，时而相伴悠然滑翔，时而嬉戏纠缠，一片安泰祥和的气氛。
演奏：高胡：潘千芊笛子：伍国忠扬琴：黄丽萍琵琶：方岚中阮：谢声驿二胡：舒佩琪/郭蔚之中胡：余家声大提琴：梁静低音大提琴：罗宇翔
02.三重奏《禅院钟声》
The Toll of the Temple Bell
作曲：崔蔚林编配：李复斌
Music by Cui Weilin Arranged by Li Fubin
《禅院钟声》创作于1939年至1940年之间，日本侵略中国，崔蔚林时正流亡香港，生活颠沛流离，居无定所。作这首曲子的时候，崔蔚林寄居于一个旅馆之中，馆舍之侧有一佛寺，晨钟暮鼓，木鱼声声。有一天，他愁绪满怀，面对此情此景，灵感蓦地袭来，于是创作了《禅院钟声》。这时期，都市中各阶层人民都处在高压政治的统治下，都怀有同感，成为市民的共鸣之音。常被填词歌唱，渐渐地变成了粤曲中常用的曲牌。
《禅院钟声》采用广东音乐特性音调“乙反”调式，该调式的特点是大量地运用有广东特色7、4两音，使音乐的情绪凄凉、悲切、哀怨缠绵。全曲可分为两部分，第一部分是很深沉的慢板，旋律哀怨、迟疑而又带有期望之情；乐曲虽然借用了“禅院”之名，意为求平和与宁静，但实际的音乐却让人有触动心底的感伤。第二部分是由反复了三次的1/4拍子的由慢渐快的段落组成，音乐宛然从慢的节奏中渐渐活跃起来，含蓄地表现了人们展望未来，对光明的企盼。
03.笛子独奏《相见欢》
Glad to Reunion
作曲：丘鹤俦编配：卜灿荣笛子独奏：刘国强
Music by Qiu Hechou Arranged by Bu Canrong Bamboo flute by Liu Guoqiang
《相见欢》是丘鹤俦20世纪30年代初期的作品。全曲以一组组相互对答的乐句，循序渐进，表达友人久别重逢后互诉衷情，回忆旧日蹉跎岁月，浅谈现在，展望未来对幸福生活的期盼。抒发了欢悦、亲昵、友爱的动人情感。
04.大合奏《平湖秋月》
Autumn Moon over a Placid Lake
作曲：吕文成编配：李复斌
Music by Lv Wencheng Arranged by Li Fubin
《平湖秋月》又名《醉太平》。是广东音乐名家吕文成的代表作之一。该曲以清新明快、雅致悠扬的旋律，描写了皎洁秋月下，幽静迷人，静谧润美的秋夜景象。
其音乐连绵且富于内涵，有着中国文人心目中静、虚、淡、远的意境，平和与细腻的旋律更使人感受到大自然与生活的美好，使人心胸更豁达。如此明朗、清丽的月色，体现出“但愿人长久，千里共婵娟”的美好情怀。
演奏形式以高胡作主奏乐器，与古筝、扬琴、洞箫、中阮等同具独特韵味的民族乐器在演奏中音色交相辉映，表现出平湖秋月憩静的一面。
05.琵琶独奏《银河会》
Lovers’Reunion at the Milky Way
作曲：吕文成编配：李复斌琵琶独奏：黄鼎世
Music by Lv Wencheng Arranged by Li Fubin Pipa by Huang Dingshi
《银河会》描述织女与牛郎各自从银河两岸启程赴约的情景，表达相见愉悦的心情。因为描述牛郎、织女一年一度相会的七夕佳期，故此曲也被命名为《鹊桥渡》。
乐曲无明显的分段，一气呵成。利用琵琶特有的演奏技巧弹轮，或挑或拨，或轮指，刻画了远处繁星闪烁，犹如在浩瀚宇宙中搭起的鹊桥。
06.高胡独奏《醉月》
Intoxicated under the Moon
作曲：陈文达编配：李复斌高胡独奏：何克宁
Music by Chen Wenda Arranged by Li Fubin Gaohu by He Kening
《醉月》作于20世纪30年代中期，作者以一种直抒胸怀般的创作手法，用音乐将当时的心境抒发的酣畅淋漓，甚是过瘾。此曲旋律流畅动听，富有节奏感，所迸发出来的活力足以影响到每一位聆听者。
07.五架头《双星恨》
Lovers’Sorrow
传统乐曲
Traditional music
本曲又名《双声恨》，说的是神话中牛郎与织女被王母娘娘所设的银河所隔，每年靠鹊桥相会一次的故事，乐曲饱含离愁别怨之愤恨和无奈。作品头尾段均用广东音乐写悲怨情绪之乙反调，尾段为反复三次的小快板（从弱至强快到更强更快），更具广东音乐的韵味和特点，也是广东音乐的经典代表性名曲。
08.硬弓组合—广东小调联奏《百花亭闹酒》
Drinking at the Hundred Flowers Pavilion for hard bows
传统乐曲编配：卜灿荣
Traditional music Arranged by Bu Canrong
此曲共有八个段落，由七首广东小曲和一个再现段组成，每个段落分别由不同的主奏乐器奏出。二弦、喉管、竹提琴为“广东音乐”特色乐器，每件主奏乐器通过在每个段落旋律的此起彼伏，粤味尽显、热情奔放，充分发挥了其独特的音色和演奏技巧。笛子和中阮穿插其中，加上低音乐器的拍和，打击乐的烘托，生动地描绘出文人雅士喜悦之余，于亭园中闹酒的场景。时而举杯诵吟，时而追逐打闹，让人回味无穷。
09.大合奏《月圆曲》
Song of the Full Moon
作曲：黄锦培编配：李复斌高胡演奏：何克宁
Music by Huang Jinpei Arranged by Li Fubin Gaohu by He Kening
《月圆曲》创作于上世纪40年代，采用了广东音乐中极为少见的三拍子形式。全曲运用六声音阶写成，节奏平稳，带有热切希望，与广东音乐常见的那种欢快喜庆的“玻璃音乐”风格大有不同。
全曲以曲笛、高音笙、弹拨乐与弦乐的颤音开篇，能听出云雾笼罩的湖面上随风荡起层层鳞浪，钟琴仿佛是月光映照在湖面上闪烁着的粼粼波光。整张专辑，只有两首曲目加入了人声，这是其中一首。中段人声的加入，映衬着高胡的支声副旋律与古筝的对答，将乐曲呈现的画面一下拉近，越见清晰。随着音色层次越加丰厚，旋律也同样进行到了高潮，犹如圆月在湖上缓缓升起，到达顶空之时，打击乐和梆笛极具穿透力的音色加入，渲染出更加愉悦、欣欣向荣的气氛，表达出人们对宁静安逸的生活美好追求。高潮过后缓缓回归平静，抬头仰望，感受到的是一种如梦般的朦胧和优美的意境。
10.扬琴独奏《倒垂帘》
Bead Curtain Upside Down
改编：严老烈编配：汤凯旋扬琴独奏：黄丽萍
Arranged by Yan Laolie Arranged by Tang Kaixuan Cimbalom by Huang Liping
倒垂帘是传统古曲《三宝佛》（又名《三级浪》）中的一首小调《和尚思妻》曲目加花变奏而成。广东音乐奠基者之一的严老烈以该曲为骨架创作了《倒垂帘》。曲调自然雅致，旋律轻快活泼，富有民间集会击拍起舞的情趣。如两曲同时演奏，更有另一番乐趣。
此曲旋律流畅委婉，与扬琴清脆爽朗的音色碰撞，犹如珠帘垂落，错落有致地响起，确有“大珠小珠落玉盘”之感。
11.短喉管独奏《下渔舟》
Getting on Board the Fishing Boat
作曲：何少霞编配/短喉管独奏：陈芳毅
Music by He Shaoxia Arranged and Duanhouguan by Chen Fangyi
作者借古诗寓意，创作出《下渔舟》一曲。乐曲节奏富有律动感，旋律朴实无华，悠扬动听。让人遐想无限，首先映入眼帘的是正值鱼获季节，渔夫驾着渔舟顺流而下，丰收捕鱼时热闹而又紧张的场景，正是：渔夫笑语，鱼儿翻腾。短喉管（短筒）的音色表达出人们对大自然的热爱之情，有声有色，有动有静，诗情画意使人留恋不已。
13.五架头《雨打芭蕉》
Rain Lashing on the Plantain
传统乐曲
Traditional music
《雨打芭蕉》始创于何博众，由何柳堂传谱，原是琵琶谱。曲以清脆利落的连串顿音，蕉叶的滴答响声，顿音的干脆利落，有如珠撒玉盘，点滴清脆且晶莹，使人联想起晶莹透彻的雨点质感美，秋淋夜雨，雨打芭蕉沥沥之声，风雨中芭蕉树婆娑摇曳之姿，似已展现眼前，逼真地描绘了岭南的自然美，反映了浓郁的南国特有的情趣。
14.木琴独奏《惊涛》
Billowing Waves
作曲：陈文达编配：李复斌木琴独奏：黄丽萍
Music by Chen Wenda Arranged by Li Fubin Xylophone by Huang Liping
《惊涛》是陈文达代表作之一。作者长期生活在香港，受西洋爵士音乐的影响，用切分节奏，七分音阶上行与下行手法写成。
《惊涛》旋律流畅欢快，曲调新颖。其器乐技巧性较强，尤其以木琴主奏更显活泼生动，曲中滑音、颤音、滚奏音、双音、跳进甚至远距离跳进的技巧性的乐句，木琴都能以很快的速度演奏，可自如地控制强弱变化。木琴以其音色坚硬清脆、余音短、极具穿透力的音色，形象地表现出海上白浪翻滚之跳跃，惊涛拍岸之气势。
15.大合奏《娱乐升平》
In Celebration of Good Times
作曲：丘鹤俦编配：李复斌
Music by Qiu Hechou Arranged by Li Fubin
《娱乐升平》一开始就营造出欢呼雀跃，张灯结彩的喜庆气氛，听者不禁拍手顿足，欢欣鼓舞。从这曲的变化多端，令人联想到一场热烈的群舞景象，人们拍手欢舞俯仰腾跃，真是一片娱乐升平的欢乐情景。
作者丘鹤俦是一位既能演奏乐器，又能作曲编曲的民间艺人，他在编写《国乐新声》曲集中，对曲作《娱乐升平》有附言：“二弦士工线”、“胡琴合尺线士工线均合用”、“秦琴合尺线上六线均合用”，可见《娱乐升平》这首曲既可用二弦、也可用胡琴及秦琴演奏。