导　演： 贝尔纳多·贝尔托鲁齐 (Bernardo Bertolucci)主　演： 德博拉·温格(Debra Winger)　 约翰·马尔科维奇(John Malkovich )配　乐： 坂本龙一(Ryuichi Sakamoto)本片获得以下奖项：-1991年金球奖最佳电影原声 -1990年洛杉机影评人最佳音乐 -1991年英国学院奖最佳摄影 -1990年纽约影评人最佳摄影影片描述二战结束不久，一对美国中年夫妻(波特/姬特)和他们的朋友(雷纳)一同到北非撒哈拉旅行。这对夫妻和别的陷人感情危机的中年夫妇一样，爱情生活平淡而没有激情，充满着无声的争斗。他们试图通过一次旅行来化解感情上的危机。十年，他们的婚姻已经为续了十年。在怀疑、暗战已经种种巧合之下，姬特和雷纳有了关系，而暗中怀疑的波特一直想甩开雷纳过两个人的生活，结果在途中，波特染上了伤寒，并且最终永远的留在了沙漠。在临死之前,波特说：“See, Kit, All those years I lived for you but I didn't know it. And now I do know it...” 这些年来,我一直为你而活,可是我不知道;现在我知道了。明白了爱,失去了生命。遮蔽的天空阴霾散尽，然而情未老，人已渺。是不是我们都要历尽苦难才能知道谁是我们的最爱呢?姬特还在，可是灵魂已经远去，挚爱已失，生又如何？在影片末尾，历经磨难的姬特回到最初的地方，她走进了旅店，里面一个说话跟上帝似的老人点了一下本片的主题：我们一生有无数个下午，童年，少年，中年的，可是我们最后能记起的能有几个呢？我们一生能遇到无数的人，可我们能想起的时候又有几个呢，所以，我们拥有的时候一定要珍惜，不要等失去了再后悔。 曾经沧海的人都会明白这段话，而年少轻狂的却永远无法体味。其实还是那样，懂的人无需言说，不懂的说亦枉然。影片开头，三个人一起到达北非，波特说，我们是旅行者(Traveler)，不是游客(Tourist)。雷纳问，这有什么区别吗？ 姬特说，游客是观光后回家的人，旅行者就可能再也回不去了。 那么，你是生命的Traveler还是Tourist呢?-----这是意大利大导演贝托鲁齐1988年的影片《遮蔽的天空》（THESHELTERINGSKY，也译《情陷撒哈拉》）。这部影片在他的作品里不是那么显赫，《巴黎最后的探戈》、《末代皇帝》、《偷香》、《小活佛》等都压在这部电影的前面，但它是我最喜欢的一部贝氏作品。《遮蔽的天空》我看过三遍，最近一遍是2002年10月底的一天。那段时间，成都的天气非常糟糕，每天都是雨和湿漉漉的街景，还有雾。天空被铁灰色的不知道还该不该叫做云的东西给遮蔽了。从小生长在阴霾的成都，天气本来很难乾扰我了，但这次，真有点受不了的感觉，有一种东西似乎嘶嘶地在指缝间流逝，快速的，有声的。我不认识这东西，也许是年华老去的颓败吧。于是，看《遮蔽的天空》，看看我喜欢的这个悲凉的故事。用他人巨大的悲凉来稀释我那点微不足道的悲凉。波特和姬特共同的问题在于，相爱太深而不自知。公开的爱情形式，比如婚姻，像舞台聚光灯下的区域，因为明亮和被注目，彼此也许反而看不清细微的表情，两人只在一种轮廓中粗略地感受对方。波特和姬特的问题还在于，相爱太深而心生恐惧。爱一个人，总是非常痛苦和害怕的，怕失去的那一天自己也万劫不复。如果想自我保护，明智的做法是爱个大概就行了。追求爱情的广度，不要追求爱情的深度。就像李敖的打油诗，“不爱那么多，只爱一点点；别人的爱情比海深，我的爱情浅。”我偏爱《遮蔽的天空》，主要是偏爱姬特这个女人。她是清俊的，明朗的，洒脱的；但她又是舍得的，她舍得将灵魂献出来。影片后面三分之一，是姬特在为波特陪葬，跟着骆驼帮穿行在沙漠深处，在一群语言完全不通头脑更是有天地之隔的异族人中间，跋涉、辛劳、吃他们的食物、被他们议论、像奴隶一样地将身体交出。这部分戏被贝托鲁齐拍得美轮美奂，沙漠中极致的美被他的镜头悉数收藏。在这些人间胜景中，姬特就像一个圣徒一样，走过了她的炼狱。 着名日本音乐制作人坂本龙一为《遮蔽的天空》配乐，荣获1991年金球奖最佳原作音乐。本片还荣获英国学院奖BAFTA电影奖最佳摄影，纽约影评人协会奖最佳摄影，落杉矶影评人协会奖最佳音乐。